許久不見的正統古典推理,翻轉再翻轉的《佈局》(The Invisible Guest)

在續集再續集,系列作層出不窮的現今電影潮流,

想要找一齣單純的古典推理劇似乎也顯得奢求。

幸好,推理作品就是這樣,

總是會有人擔起這份招牌並拍拍胸脯表示「讓我來吧!!」

西班牙導演奧瑞歐保羅(Oriol Paulo)

毫無疑問就是扛起這塊偵探路術招牌的人。

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徵信趣聞-私家偵探、賞金獵人,與美國保釋金制度

其實田木子進徵信業界一段時間了,

但是畢竟是行銷與內勤的部分,

總是對真正的「查案」有份濃濃的好奇。

特別是對美、日兩國的私家偵探制度…倍感好奇。

這些行業是靠那些案件支撐起來的呢?

為什麼它們可以持續運作?(也就是有賺錢)

台灣是否能移植這樣的制度呢?

以下徵信社田木子為大家作概念性的介紹………

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偵探大前輩如是說-渡邊文男的《私家偵探事件簿》

雖然在私家偵探社(徵信社)工作,

但田木子倒是很少看到業界人士「現身說法」,

為什麼會這樣呢?可能是兩種情況:

  • 第一,台灣徵信社大部分根本都在鬼混,不精進本業專業,滿嘴畫虎爛,
    當然講不出甚麼來。
  • 第二,有料者還是存在,但是隱而未宣,或是當作公司的最高機密。
    自然不會講出來。

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以愛之名,談電影《失蹤人口》(Gone Baby Gone)

在觀賞本片之前,徵信社田木子想到了前陣子才去電影院觀賞的《會計師》。

以及時隔三四年前的小班亮麗導演之作《亞果出任務》。

儘管目前小班因為蝙蝠俠的關係可說是炙手可熱,

但是他之前可是因為《夜魔俠》在影壇跌了一大跤呢~~

小班接受訪問時也坦承...演《夜魔俠》是他最後悔的事情
小班接受訪問時也坦承…演《夜魔俠》是他最後悔的事情

而田木子一直以來欣賞他的地方,也是「導演」大於「演技」。

總是記得他的一號面無表情…然後就沒了。

不過或許是他也知道自己的特色,

反而努力挖掘其他層面的能力。硬是證明他的編導能力。

這部《失蹤人口》(Gone Baby Gone)儘管是小班的導演處女作,

但就能稍微窺出小班選材跟導演的能力。

也帶給觀眾很多的省思。儘管並非滿分大作,

卻誠意滿滿。

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